在文學創作中，角色是最為重要的元素之一。這些虛構的人物不僅僅是故事的載體，更是作者對現實世界人性的深刻反映。特別是在獨白這一特殊的文學形式中，角色之間的互動和對話往往被打破，使得讀者能夠直接接觸到角色的內心世界。在這裡，“他者”與“主體”之間的關係便顯得尤為重要。

首先，我們來看一下什麼是“他者”。在哲學上，“他者”指的是那些不同於自己、外部存在的事物或人物。在文學中，這個概念可以用來描述一個角色的觀點如何受到其他角色的影響。如果一個角色在他的獨白中經常思考或評論另一個角色，那麼這個另一個角色就成了一種“他者”，它們對原主角產生了變化。

再來，我們談談“主體”。在心理學上，“主體”指的是感知、思維和情感中心，是由個人認同自己的核心所組成。在文學作品中，這通常代表著第一人稱叙述者的視角，即那個控制敘事並將其呈現在讀者的角度的人物。當然，這也可能是一般化地應用於所有有自我意識的人物，因為他們都擁有一定的想法和感受，並且都是從自己的觀點出發去理解世界。

那么，“他者”的存在又怎樣影響了“主體”的獨立性呢？我們知道，在現實生活中，每個人都是社會的一部分，他們的行為、思想和情緒都會受到周圍環境（包括其他人的）的大力影響。而在文學創作中，如果我們將這種現象轉移到劇本或者小說的情節設計上，那麼每個字符都會因為與其他字符（即"他者"）相互作用而發生變化。

例如，在哈珀·李的小說《殺死一只知更鳥》(To Kill a Mockingbird) 中，艾迪特·芬奇是一位年輕女孩，她通過聽她父親亞瑟·芬奇向她講述過去事件時獲得了解放。她父親告訴她自己年輕時的事情，而那些故事改變了她的看待世界的方式。因此，她成了另外一個形象——亚瑟·芬奇——影响力的产物。这意味着尽管艾迪特·芬奇是一个独立个体，但她的观点与行为已经受到父亲亚瑟对其影响。

此外，当一个独白写作时，不仅会表达出作者对某个主题或人物内心活动的心理状态，还会通过这种独白来表现这个人物与社会环境之间复杂多变的情感关系，这种关系使得独白中的主人公既要面对现实，也要应付来自于社会压力的冲击，从而进一步加强了他们之间联系，并推动着整个故事情节发展进展。

然而，如果说"独白"提供了一种渴望逃离社交束缚寻求内心自由的声音的话，那么我们必须考虑这样一个问题：这样的逃离是否真的可能？如果一个人试图完全隔离自己，与外界保持无关联，那么他们是否仍然能够保持独立性？这实际上涉及到了个人身份构建过程中的一个关键问题，即人们需要什么样的认同才能维持自身价值?

最后，我们可以将这一讨论带回到文学创作领域，看看作者如何利用这些概念来塑造他们的小说人物。例如，在乔治·奥威尔的小说《动物农场》(Animal Farm)，小说以猪为主要焦点，它们从开始作为革命领导阶层转变成为权力统治阶级。这不是因为猪本身改变，而是因为它们被周围环境所塑造，最终导致它们失去了最初革命时期所拥有的纯真与坚定。在这里，可以看到虽然每个猪都是独立个体，但它们共同经历并响应相同的情况，因为它们被视为共同体成员，因此不能单独解释为单一孤立存在，而应该把它放在整体背景下进行理解，以此来评估它们发生变化背后的原因，以及这些变化对整个群体产生了何种影响。

综上所述，由于每个人（以及文学中的任何虚构角色）的意识状态都是由多方面因素形成，所以没有哪一个人完全孤立不受任何外部力量影响。但正是在这种不断相互作用与交流中，他们才能够形成自己的身份，并通过各种形式如书信、日记等不同的写作手段表达出来，这就是我们今天称之为"独白"的地方。而这个过程，无疑也是我们试图探索人类精神深处的一个窗口，让读者进入那个充满生命气息但又充满矛盾的心灵空间里去思考我们的命运究竟是什么样子的。一旦你走入那个房间，你就会发现无论你身处何方，都无法避免一次次地站在镜子前面，与你的影子做着永远不会结束的对话。